为什么喜欢王菲

1王菲时代与后王菲时代

王菲结束了一个时代。

在王菲时代，有完整的唱片业，可以让她和同时期的同行有良好的音乐环境，唱片公司可以花一大笔钱砸出一个明星。在这个时代，但凡你有点才华天赋，都可以放在这台唱片工业机器上，制造出公众想要的那个结果。某种意义上，对大多数人来说，这台机器给他们带来了幸运和成功。王菲也不例外，只是她某些时候能自己操作这台机器。因此，她比太多的人获得了她想要的结果和因为这个结果给她带来应有的成果。

在今天看，内地、港台流行音乐的水准、发展水平互有差异，但是王菲却赶上了这三地的黄金时期，这个时期巨星云集，歌坛热闹非凡，王菲更是独树一帜。

上世纪90年代中期，香港开始了造王运动，造出了四大天王。四大天王的出现，更确切地说是为了掩饰香港流行音乐后继乏人，让流行音乐彻底进入娱乐时代。四大天王确实让香港歌坛热闹了一阵，而且让香港流行音乐对内地流行音乐的冲击达到了顶峰。但“造王”必然导致“早亡”，内地和港台流行音乐市场，香港最早一个崩溃，整个唱片行业因过度娱乐化而衰败。

台湾流行音乐，一度是整个华语流行音乐的标准样板，最鼎盛期，台湾歌坛才子佳人应接不暇。但是进入上世纪90年代后期，日趋保守的台湾唱片业，在消耗掉了骨干歌手的青春之后，这只华语地区的音乐小鸟就再也一去不回来了。周杰伦、王力宏、陶?凑馀?律??枋趾颓氨脖龋?潮×撕芏啵?衾趾廖扌乱狻Ｕ?鎏ㄍ甯杼常?豢恐芙苈渍庖幻嫫熘模?嗌傧缘棉限巍Ｌㄍ逡衾秩税蚜餍幸衾值目宓艄樽镉诨チ??某鱿帧Ｕ饨鼋鍪且桓鼋杩冢?チ??梢匀靡衾植宦羟???换崛靡衾植呕?孀琶夥严略亓魇У簦?钪饕??蚧故翘ㄍ甯杼吃诰??徽蠡曰椭?笕涨鞅Ｊ兀?钪詹淮蜃园堋

内地流行音乐，虽然从一开始就没出现真正的模样，但是人多势众，不管是盗版还是免费下载，都对这个一直没有形成真正产业的行业形成致命威胁。内地流行音乐没有完善的体系和机制，人们都学会了乱中取胜，云彩多了，不知道哪一块就下雨了，这么多年就是一直晕着过来的，面对各种摧残打击，早就习以为常。但因为它拥有最广袤的华语音乐市场，总能养活个把人。

王菲是在内地和港台流行音乐市场一片凄凉的背景下选择淡出歌坛的。在王菲之后，香港、台湾没有再出现任何让人眼前一亮的新人。以陈绮贞为代表的新一代歌手选择的小众市场，任何新人在此期间出道都抱着以小见大的愿望。但时过境迁，市场的流失和受众被一次次分众，让他们很难再拥有一个共同认可的市场氛围。内地音乐市场倒是一直很喧嚣，选秀时代的歌手开始粉墨登场，几年的选秀下来，出现了一批快餐选手，但是他们与受众之间的关系建立在疯狂的“一夜情”基础上，没有真正的群众基础，受众的忠诚度很差。更主要的是，内地目前已无一家像样的音乐制作公司，没有人敢冒风险去培养一个歌手，他们都在做着一个这样的梦：有一天从天上掉下来一首恶俗到让人呕吐的歌曲，然后变成手机彩铃，准备一夜暴富。从此歌坛只有暴富的梦想，没有抱负的梦想。

这就是后王菲时代，一个把出现巨星可能性都统统断绝的时代。

2王菲为什么还要复出？

问：王菲这个演唱会怎么弄成的？

柳威（演唱会主办方）：我们公司做港台歌手演唱会居多，香港的最多，王菲我从来没有做过。这几年我在做陈奕迅的演唱会，两人属于同一家经纪公司。其实谈起王菲复出，这么长时间，大家都在聊，但是也没一个定论。因为本来她自己都没有确定一定要出来，包括经纪人也不确定，没有说定什么时间出，至少我是这么认为的。都是希望王菲“你想什么时候出来，就什么时候出来”。

问：那这次复出的起因是什么？

柳威：有个起因，人是需要工作的。我觉得，王菲本来也是非常喜欢音乐的，6年了，生完孩子三四年后都稳定了，那时候她把注意力都放在家庭，放在母亲的那种角色上面去。我觉得她作为天生的艺人，会怀念这个舞台，怀念音乐。复出完完全全是出自她自愿，也没给她什么策划。基本上艺人复出，都先出一张专辑。王菲呢比较简单化，她选择洗发水形象代言这种方式复出，相对来讲挑战不大。因为离开工作太久了，找一个比较轻松的方式出来，是比较好的。现在唱片业不是很景气，用发唱片的方式比较冒险。如果出一张新专辑，反响不好的话，我觉得不是一个很好的开端。比如说张学友，去年也出了一张新唱片，好像不是很成功。王菲用演唱会的方式相对稳妥一点。当时有很多公司在谈这场演唱会，我是很凑巧，那一阵子跟她的经纪公司走得比较近。经纪公司觉得我操作得还比较好，但是王菲的经纪人陈家瑛一直没有松口说一定让我做这个演唱会。陈家瑛是一个比较谨慎的人，可能那时候王菲没有答应确切在什么时间复出。直到2009年10月，王菲决定在北京举办一场复出的演唱会。陈家瑛对我说：“她是不想离开北京。”可能我本人是上海人，我非常希望王菲能到上海。我说，可不可以在全中国最大最有影响力的两个城市做？后来王菲觉得也可以，就这样，上海也有了。后来考虑到香港歌迷，计划也安排广州两场。11月份，陈家瑛找到我，觉得差不多了。12月份，陈家瑛打电话给我，说王菲签字愿意做演唱会了，让我去香港签一个演出意向书。我突然变成了唯一主办方，感觉到三地肯定精力不够，最后变成了北京和上海各5场，取消了广州。这样，对王菲好，对制作团队也好，对我也好。

问：演唱会订票情况如何？

柳威：7月9日演唱会订票消息一公布，订票公司所有电话都被打爆，打不进去了，我感觉到预订数会很高，会创一个纪录，是不是能创出个人的纪录我不知道，10天内订票额已经超过2000万元，香港和台湾两地歌迷订票额就超过410万元，差不多有接近5000人来看演出。

问：那从你现在了解的情况，她这次演唱会，大概是什么样的面貌？现场效果能给大家带来一个什么样的视听感受？

柳威：我觉得从音乐方面来讲，大家是想听她的音乐，一定以老歌为主，这是已经不争的事实。新歌其实只有一首《幽兰操》，《传奇》都不是新歌。创意部分，日本方面也在想，据我了解，我们这边是有一个主题，这个主题是“四季”———春夏秋冬，但不是按照春夏秋冬这个顺序来的。乐队是北京的乐队，灯光、特效、舞美由日本方面负责。

问：做王菲的演出，跟做别的歌手的演出，有什么不一样，或者说有什么更困难的事情？

柳威：多困难？它其实给了我一个挑战。这挑战包括，第一，我记忆中进入这个世纪以来，好的歌手、一线歌手没有再在室内开过演唱会了，都跑到外面去开。王菲说要回到室内，我就非常惊诧，从室外回到室内，我们的观念要改变。第二，我也没有去五棵松场馆操作过，更不用说上海梅赛德斯奔驰文化中心了，那么这场馆如果是开商演的话，她是第一个去的，这种场馆我们也没有做过。作为主办方来讲，考察场地，舞美工程进场，搭建装置都是全新的。还有一个压力是，全世界人都觉得王菲是非常非常不容易地出来，我的责任重大，我要把它做好，我做得不好，很多人都会骂我，王菲本人会对我不满意，王菲的歌迷会对我不满意，经纪公司会对我不满意，制作公司会对我不满意，媒体也会对我不满意，所有的人好像都会对我不满意。所以，我刚才也对你讲，我把合约真的签下来之后，我的心理压力真的很大。

3王菲是个谜

王菲在上世纪80年代中期成为歌手，她在当时录制过3盘磁带，内容以翻唱台湾流行歌曲为主，但当时北京几家以录制流行音乐为主的音像出版社的负责人，都没有与王菲合作过，王菲的专辑使用的是内蒙古音像出版社的号，至今已无从查考。1987年，第二届百名歌星演唱会，王菲的母亲找到了当时的演唱会负责人甲丁，希望王菲能参加这场演唱会。甲丁听了王菲的歌之后觉得还不错，便让王菲加入进来。之后，王菲便到香港定居。可见，这段在内地歌坛的经历，王菲还是很边缘化的。

原“黑豹”乐队经纪人郭传林说：“别人都以为她特傲，其实她对什么事儿不是特别善于参与，一般她不爱开玩笑，比较冷的那种。让她帮忙，她能做的，就是点点头，做不到的决不答应。做完了她也不会邀功，不会到处说：瞧，这事儿是我帮着办的。”

郭传林说：“王菲很聪明，思维敏感，是个善于观察和思考的人。她的人格很有魅力，她很会包装自己，她有些事看的很明白就毫发无损，她非常注重形象、面部表情，调子自己很会定，很明白。到香港以后还是比较冷贵的感觉。那时候王靖雯在香港比较有名，很会处理事，她比较冷的处理方式也不会让人家觉得烦，觉得她就应该这么处理，我觉得她做人也是一个谜。”

王菲唱过一首歌叫《讨好自己》，事实上一个在艺术上有创造性的人，不能太过欣赏别人，老看到自己的不足，会忽略自己的东西。王菲就很专注于自我感受，发现自己。

张亚东说：“王菲整个给我的感觉就是个不刻意的人，有超强的感悟能力，而且平时是不显示的。有些人平时思想光辉，言谈话语都透着与众不同，结果做事情没看出什么。王菲恰恰相反，大多数时候像个普通人，朋友哥们儿，从来不正经谈什么艺术的创造性话题，但她的直觉是精准的，在她唱歌的那一刻，或者在她听音乐的那一刻，她是非常精准的。”

王菲给自己找到一种不食人间烟火的演唱方式，这种方式体现在歌词上，就是她尽量回避与听者之间叙述、沟通什么，而是把听者指向一个没有目的的地方。包括她翻唱邓丽君的歌曲，也专挑那些情爱色彩不强的歌曲。

王菲在录制一张唱片的时候，从来不跟制作人要求什么，当她选定一首歌，编曲结构定好，进棚后张嘴就唱，唱完后走人。因为她在此前已经对一首歌做了最准确的鉴别，甚至她从来不会为一张专辑开策划会，完全凭直觉，从来不管什么风格不风格。有一次她录音，有一段声音唱破了，张亚东说补一下，王菲说，反正别人听不出来，没事儿，走吧。她做事看起来很随意，实际上早就胸有成竹。

张亚东说：“有时候王菲会带给你一种气场，她可以罩得住那个东西，让你放宽心，随便你想做什么。我觉得我的生活里多数时候特别被迫扮演自己的角色，比如我是音乐制作人，我永远跟人说哪个是主打歌，编曲是什么风格，编曲、录音、主打歌可能是我的台词，我这辈子就领到了这个剧本照这个念下去。王菲则永远不按这个剧本走，你不能限定她，她每天都跟你开玩笑，玩儿，瞎聊，跟个小孩一样，说唱就唱说录就录。录的那一刻，你觉得听她录音就像看演出一样，被她感动，在录音棚很少有歌手一次能把歌唱完，或者每次都那么完美，你都忘记你在录音了。大多数人录音都是截来截去，你都录疲了，完全不知道自己在干吗。她就是不愿意按照惯常的方式出牌，她总会给你意料之外的答案和结果。她的好多做法挺反商业的，也许这就构成了她整个人的魅力。有的人叛逆是行为上，有的人叛逆是骨子里。王菲的叛逆来自自己的需求。”

同时，张亚东反复强调自己不了解王菲，他和王菲、窦唯不是一类人：“跟王菲合作，始终觉得不了解她的内心，王菲对我来说是非常神秘的，你无从摸索她内心究竟是怎样的，或许因为这样会更有魅力。王菲对我来说是一个另类，她不在我的规则里，我觉得用我的思路不能理解她。”

王菲以前开演唱会，话很少，那种神秘感和音乐之间形成的气场很迷人，她在台上的魅力不是在向观众展示她与音乐的关系，如何用音乐讨好观众，拉近与观众之间的距离，却是相反。